« Je composai il y a quelques années trois Leçons de Ténèbres pour le Vendredi Saint, à la prière des Dames religieuses de L…, où elles furent chantées avec succès. Cela m’a déterminé depuis quelques mois à composer celles du Mercredi et du Jeudi. Cependant, je ne donne à présent que les trois du premier jour, n’ayant pas assez de temps d’ici au Carême pour faire graver les six autres. Les premières et secondes leçons de chaque jour seront toujours à une voix, et les troisièmes à deux ». Continuer la lecture de Couperin – Leçons de Ténèbres→
Magnifique florilège de la musique de chambre du prolifique Georg Philipp Telemann (1681-1767), réalisé par le bien nommé Ensemble Florilegium fondé par le flûtiste Ashley Solomon et le claveciniste Neal Peres da Costa en 1991. Lorsque cet album a été enregistré en 1992, il contait dans ses rangs la désormais célèbre violoniste Rachel Podger. Continuer la lecture de Georg Philipp Telemann – Concerti da Camera – Ensemble Florilegium→
Plain-Chant parisien 17e et 18e siècles – Messe du jour de Noël
Propre de la Cathédrale de Paris
Ordinaire d’ André Campra Improvisations: Marcel Pérès à l’orgue Clicquot de Houdan
Dans cet enregistrement exceptionnel paru en 1994, Marcel Pérès et l’ensemble Organum nous transportent au début du 18e siècle pour assister à une messe de Noël marquée par la mouvance néo-gallicane, qui voulait retrouver le chant primitif de l’église des Gaules« que Charlemagnes avait voulu effacer de la mémoire ». Continuer la lecture de Plain-Chant Parisien ( Ensemble Organum )→
Johann-Sebastian Bach – Cantate BWV 140, « Wachet auf ruft uns die Stimme » pour le 27ème dimanche après la Trinité, créée le 25 novembre 1731
Cette majestueuse cantate est dite aussi « cantate du veilleur ». On pourrait traduire « Wachet auf ruft uns die Stimme » par « « Réveillez-vous », nous dit la voix ». Ce texte ainsi que la mélodie principale proviennent d’un choral de Philipp Nicolaïde 1599.
La musique de Bach est sublime et a sa propre raison d’être. Cependant il serait dommage, dans le cadre de ce site d’initiation à la musique classique, de faire fi de la foi profonde qui animait Bach et qu’il partageait avec ses contemporains. Nous allons donc nous pencher sur la musique, mais également sur le texte de cette cantate.
Carl Philipp Emmanuel Bach (1714-1788) – Concertos pour violoncelles Wq. 170 (H. 432) en la mineur (composé vers 1750), Wq.171 (H. 436) en si bémol majeur (ca. 1751) , Wq. 172 (H. 439) en la majeur (ca. 1753)
Carl Philipp Emmanuel Bach
Carl Philipp Emmanuel Bach est le deuxième fils de Jean-Sébastien Bach. Comme ses trois autres frères, il joua un rôle important dans la transition entre l’âge baroque et l’âge classique.
Le concerto en la majeur Wq. 172 est une parfaite illustration de cette époque de transition. Composé 12 ans avant le premier concerto pour violoncelle de Haydn, il procure à l’auditeur un étrange sentiment d’entre-deux, avec un premier mouvement dont les lignes mélodiques sont très « hayndienne », un deuxième mouvement sublime et sombre ou se mêlent chromatismes baroques et « Empfindsamkeit » et enfin un troisième mouvement dont les ritournelles sont franchement « vivaldiennes ».
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Cette majestueuse cantate est dite aussi « cantate du veilleur ». On pourrait traduire « Wachet auf ruft uns die Stimme » par « « Réveillez-vous », nous dit la voix ». Ce texte ainsi que la mélodie principale proviennent d’un choral de Philipp Nicolaï de 1599.
